剧情简介
凯特琳·布雷亚的(de )处女作。讲述(shù )了(🛍)一个14岁的少女(nǚ )如何大胆探索她(tā )的性(xìng )欲(🎿)，整部影片(piàn )充满男(nán )(😻)女性器官的(de )特写镜头，在(🔊)保守的(🚢)70年代被(🔩)法(🥁)国着(zhe )(📯)名的《费(fèi )加罗(luó )报》批为“对身(shēn )(㊗)体亲密关(🗞)系的公开展示和(hé )玷污(wū )(🤸)，使女性蒙羞(xiū )"而呼吁(🤷)禁(jìn )演。因(yīn )此(🤲)在法(⛳)国(😍)被冷(lěng )冻了(le )24年(nián )，直到2000年(🕯)才得以(🗳)公开上映(💝)。这部以第一(yī )人称叙(🚗)事的电影相当独(🐛)特，以(🐨)直接、不矫(🌪)揉造作的态度(dù )表现性(xìng )的场景，直面(miàn )性的问题，充(⏲)满(mǎn )了(le )自由、前(🥤)卫与(👵)实验电影(🐞)的(de )格调(🔞)。关(guān )于导(🔎)演：1949年生(🔫)于法(🔥)国(guó )的(🌸)凯特琳(lín )(🏓)·布蕾亚，身兼(jiān )作家、导(🚻)演、演员、(🛃)编剧(👩)等(děng )多重身分。她形容(róng )(🎴)自己是个(🍹)“清教徒”，但这(zhè )很(hěn )难(🈳)和她的作品联想在一起。她(💛)19岁时写的第一本小说(🛌)《容易相处(📯)的人》，在1968年出版(bǎn )的(⛎)时(shí )候(🍝)，被列为(🏗)18岁以下(♟)禁止购买的限制级小说；(🐑)她23岁(suì )参与演出(chū )的(de )第一部电影(👅)，是(shì )(🎇)意大利名(míng )导演(yǎn )贝(🏉)托鲁奇的经典情(👎)色电影《巴黎最后探(🃏)戈(gē )》；她25岁时将自己的第四(sì )本(běn )小说《气(💽)窗》，拍成她的第一部电影(yǐng )《爱欲解放》，由于内容(🌥)描述一个14岁的(de )少女如何大胆探(🖨)索(🛍)她的性欲(yù )，且(📻)里(lǐ )头充满男女性器(👐)官的特(tè )写镜(🚹)头(tóu )，在(zài )保守的70年代(🙎)被法国(🎁)知(zhī )(⤴)名(🛺)的(de )《费加罗报》批为“对(duì )身体、亲密(🐞)关系的公开展示、玷污和(🏺)侮辱，使女(nǚ )性蒙羞”而呼吁禁演(🕝)，因此在法国(guó )被冷冻了24年(➗)，直到今年(nián )(🐁)才得(🤮)以公开(kāi )上映。她(tā )一再(🐖)以(😇)作品挑战法国（甚至全世界）(📜)的道德(🚌)尺度，有人批(pī )评她是“假艺术之(zhī )名行(háng )(🔤)***之实(🚱)”，有人赞赏她作品里的女(nǚ )主(zhǔ )角(jiǎo )“闯进陌生的(📓)性爱领(lǐng )域，如同(⭕)导演本(běn )人违(wéi )抗(kàng )传统的(de )电影（性(🐆)别）界线”。可以肯(kěn )定的是：(🚁)凯特琳(lín )·布蕾亚代(dài )表某(mǒu )种(⬛)法(🔔)国电(diàn )影的先驱，而(🐂)且她的影响效(📊)力正在持续发酵中……凯特琳·(❄)布蕾亚(🎂)声称受了(🐻)瑞典(🔪)电影大师伯格曼的《冬日之光》影响，才决(jué )定(dìng )(👆)拍(🥐)电影(yǐng )。她的处女(nǚ )(🏻)作(zuò )《爱欲解(🚱)放(🧔)》拍摄经费拮据，但(dàn )(🙃)这部以(🕙)第(😯)一(🎯)人称叙(xù )事的(de )电(📼)影(yǐng )相当独(dú )特，以(yǐ )(🈶)直接、(⬇)不矫(jiǎo )揉造作的态(🐷)度表现性(❤)的场(♓)景(➖)、面对性的问(👷)题。它自由、前卫(wèi )与(♟)实验电(diàn )影的格调，与当年的美国地下电影极度相(❎)近。十(shí )年后，她(tā )的电影(Ⓜ)《少(🚴)女36》又再度(✏)受到大众瞩目，它不仅(jǐn )被《纽约时报(🌳)》誉为“法国的《洛丽(☔)塔》”，洛杉(♊)矶时报更形(🍮)容它(tā )(🕝)是“少数对性有如(rú )此(🤤)吸引(yǐn )(🈵)人地诚实探讨的电影，笔(🏣)触(💆)如此新鲜又(🐥)尖锐(ruì )。”然而她的作品并非企图藉(jiè )对性器官和性行为直接地(🍛)描绘来挑起观者的性欲(yù )，而是对人们的(de )性态度(dù )作(🚟)心理分析上和形而上的申论。因此她也(yě )正(zhèng )大(🌫)光明地被视为和(hé )萨德、西蒙娜(nà )·波芙(🚶)娃、波琳(lín )(😞)·雷雅吉（《O娘的(🥔)故事》）、(🈂)乔治·巴塔(🤬)耶(yē )(🗂)、福柯(🥨)等法国文(wén )化界(jiè )“败德”传(chuán )统并列(liè )同侪，并与日本导演大(dà )岛渚的(🈳)《感(gǎn )(📕)官(⏳)世界》和(🌯)贝托鲁(⏭)奇的(😫)《巴黎(lí )最(📖)后探戈》遥相(xiàng )呼应。不仅如(🖲)此，她的才华(huá )并非只有(🍿)在非(🏝)主流的(de )情(🈸)色前卫电影领域受到瞩目。她曾和意大(dà )利(🥈)国宝级导演(😳)费里(lǐ )尼共同编写(🏴)他的电影《船续前行》的(💘)剧本；而她的小说《警察(🎄)》也曾(📝)被(🐢)戛纳金棕榈(lǘ )奖(jiǎng )导演莫里(lǐ )斯(🎼)·皮(pí )亚拉（(🐮)拍摄(shè )过《在撒旦的阳光下》）拍为(wéi )同名电(diàn )影，并由法(💑)国(guó )数一数(shù )二的(🐰)大明星(xīng )如热拉尔·(🎹)德(🥈)帕迪(😉)厄(è )(🏡)、苏菲·玛(mǎ )索、桑德(dé )琳·波(bō )娜尔等(🛡)人主(🚠)演。可见她在(zài )艺术界、文化界(🍔)、文学界(jiè )、以及电影(yǐng )界(🚲)蕴(yùn )藏的(🔦)深(✝)厚(hòu )影响力。那(nà )么，凯特琳·布蕾(🦄)亚又(🗺)如何替她电影无(wú )可避免的(de )争议性辩解？“我(wǒ )们活(huó )在(🔯)一个强迫(pò )接受道(dào )德(🌯)的病态社(📿)会，我企图操纵影像去(qù )刺(cì )(🔚)激(jī )观众，让他们思考自己为(💋)什(shí )么会(💈)有(yǒu )这些（坐立难安的）社会(👋)的制式(shì )反应，然(rán )(🦈)后明白这些恐惧和反(fǎn )感没什(♉)么大不了。我(wǒ )这(zhè )样(yàng )说(shuō )是(shì )因(🅰)为我是第一个被这(🛫)些(xiē )主题(tí )和影像(xiàng )扰乱(❄)的人(rén )。我是个清教徒形的(de )人(🎬)，但(📶)你(nǐ )(🏊)必须(xū )长大(dà )，并克服这些不合逻辑(jí )(➗)的反(fǎn )应(🤷)。”“我们(men )必须改变美学(xué )的(de )符码，我(wǒ )们可以(😋)让(🥟)排泄物(wù )和分(fèn )泌(📗)物(wù )变(🏬)的可人而(🌇)美好。道德的反感(gǎn )来自美学的秩(zhì )序，我(🍅)们必(bì )须挑战（(🔺)性(🈴)）器(🕘)官(guān )让我们害怕(pà )的事实。而女性的阴部正如同宇宙中的黑洞。”她的最(zuì )新电影《罗曼(màn )史》推出(🕋)后，已经受(shòu )到影评人和(🐝)观众的肯定，使(🐲)布(⬛)蕾亚相(xiàng )信观(🖨)众已(yǐ )(👢)能接(🍁)受她的(🤗)处女作：“（我的）电影(yǐng )还是一样，只是观众进(🎾)步了。现在我(wǒ )们(📝)要看(😼)看观众会认(🌘)为(wéi )它(📪)是***片，还是(🎐)超越影(yǐng )像、进入影像(xiàng )所(❗)激(🐸)起(⤵)的(🆚)情(qíng )(🏴)感(gǎn )和反省。”
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