剧情简介
◎简 (🍅) 介 1976年戛纳正(zhèng )式竞(jìng )赛片,想象力令世人震惊. (🔧)帕维尔.祖拉契克(kè ),捷克(kè )新(🐮)浪潮(cháo )电(😧)影运动中的天才导演(🌗),被誉为捷克(🖲)新浪(🐿)潮电影(👑)革(gé )命中真(zhēn )正的灵魂,做(zuò )为(wéi )(✳)整个东欧电(🏐)影新生运动中(🎿)最独特的剧作(✖)家(jiā )之一,他创作(🥀)了好几(jǐ )部(bù )在捷克东欧电影史上占有重要地位的(de )影片. (❔) 黑白电(🎛)影“The End of August at the Hotel Ozone”出(chū )品于(🏯)1967年。它是编剧(jù )Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合(hé )作(🥋)的第二部(bù )(💅)作(zuò )(🌼)品，这两人是(😝)可(🔈)以(yǐ )代(🙎)表上世纪60年代(dài )捷(🤥)克电影新浪潮(cháo )流派的两位天才。 (🔞)在当时的(🔎)东欧，一些有政治报复的电影人希望通(tōng )过(guò )银幕(mù )来唤(😳)醒人们对极权的(de )认知和反抗，但(🤼)囿于体制(🕺)壁垒难(nán )以使用(🍹)现实主义体裁，于是拍出了大量科(🌲)幻、童话、(🐱)象征(zhēng )或神(shén )(😲)秘主义(yì )电影。Juracek和Schmidt正是(shì )属于这一(⛎)阵营。 故(🏗)事开始(shǐ )于一场几乎毁掉全人类(lèi )的战争之后，山野里出现由(yóu )一个(📸)老(lǎo )(🌲)妇带领的(🎇)八个(gè )年(🦄)轻(qīng )姑(🔰)娘，她们一路跋涉(shè )，寻找(zhǎo )食物(wù )和或许(xǔ )还活着的(de )男(nán )人，希(xī )望成(🍏)为“新世界(jiè )之(zhī )母”。 (💽)当时(shí )东西方核储备竞争(zhēng )造成的末(mò )世恐慌(🔀)是(🛥)这部电影想当然(rán )的象征物，却不像其它多数末世电(diàn )(🐔)影般先给出(📻)一片荒土和废墟的影(yǐng )像，并将(🚹)角色披上盔甲(🤯)、戴上面罩(📦)，塑(🎁)造得如机(jī )器(🗄)人一般——(💻)在“The End of August at the Hotel Ozone”里(lǐ )，大地一片盎然生机，植物(wù )(⤴)在疯长，到处都是动(🔝)物，片中的(✝)八位姑娘个个也(🔷)健(jiàn )康丰满(🍀)、(🥩)强(qiáng )壮矫健。她(tā )们就(🔡)这样生活在(🤥)饱和到几(jǐ )乎溢出来的自然之(zhī )中(🚮)，只是(shì )见不(🚔)到人，祖先留给她们(men )的(de )是枪弹、(🥑)炸(📏)药和汽(⭕)油。 影片强调她(tā )们是(👵)因懂事前(👘)就脱离了社会与(yǔ )文明，于(yú )是不再(zài )具备某(🏟)些(🍚)被公认的“人性”。片中有(📢)一(🐂)些很残(🈳)酷(💑)的镜头(🐋)——动物保护主(zhǔ )义者一定难以忍受——譬如像一(yī )群狼一样把一头奶牛剖开、用(😤)枪(📼)托砸(🦁)碎一只(♑)一直渴(🥐)望跟随她们(men )(⏲)的狗的(📠)脑袋等等。经(jīng )历过文(🏽)明(🔛)的老妇教(🙃)会她们怎样使(shǐ )(🚃)用语言、文(wén )字、杯子(🥪)和枪，但没(méi )有(yǒu )办法使她们成为文(wén )明(🏒)人，因为(wéi )(♓)她们失(🎷)去(👓)了社会。 影(yǐng )片后半部(bù )(😍)里(lǐ )他们遇(yù )到了一个孤独活在农场里(lǐ )的老人，从(📎)他那里见识了诸多文明的遗迹，譬如(rú )一台(🐉)再也(🏾)放不(bú )出的电视(shì )(😐)、(🌭)一张(zhāng )旧(🚽)报纸和一架械(🔙)动(dòng )留声(🤯)机，她们(men )只(zhī )(🔐)对留声(shēng )机感(gǎn )兴趣—(📣)—这(🌓)里电影似乎在暗(🆔)示：音乐与文明(míng )之间并非有(🍟)必(🥘)然(😱)的联系。 最终老妇因(😣)病去世，姑(gū )娘(niáng )们冷漠(mò )地准备(bèi )抛下(👶)农(🛹)场老(📒)人离开，并要带走那(nà )架动留声机，老人豁然明白她们不(bú )(😏)懂(dǒng )感恩、毫无人情，他被姑娘们枪杀了(🐯)。 电(diàn )(😚)影(🏾)里有太(🈵)多的象征与隐喻，每个(🤪)人都(dōu )可(kě )(🕑)以给出(chū )自(📢)己的(💛)解释。另(👚)外(📊)，其黑白影像细节锐利而(🧒)构(gòu )(🈂)图绝(🌥)妙，从远景到(dào )人物(wù )脸部(🦏)特写的镜(jìng )(🌃)头切换干净(jìng )果(guǒ )断、了无痕迹。无(wú )论(👍)从(cóng )内(🎰)涵还是(shì )美学来估判，这都(dōu )是部(⏭)深刻的经(jīng )(🏢)典之(📖)作。 其(qí )实，上文中提到(🖲)的那些(🎳)极(jí )权下勇(yǒng )于政(zhèng )治干涉的电影(yǐng )人(🈸)，他(tā )们中的一些(🏘)在革命者(😁)和(😌)艺(yì )术家两(🤤)种(zhǒng )角(jiǎo )色之(zhī )间终(zhōng )于(😳)晃(🏩)晕了脑袋(dài )(🤫)。本来，他们是不得不用(🌎)一些(xiē )象征(zhēng )、意象(xiàng )、解(🔦)构的方式来(lái )(😂)呈现其(🐢)主(zhǔ )题(tí )，结(jié )(🤕)果主题(🤚)却被(💣)形(🍜)式颠覆了，他们的后(hòu )期(qī )作(✂)品成为了干脆(cuì )(🉐)的试验影(🈲)像，尽管依旧(jiù )精妙(miào )，却(què )已是空中楼阁。
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